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中国书画与中华民族的文化传统、欣赏习惯及学术修养有密切联系，是广大民众最为喜爱的艺术门类。因此，书画一直是文物拍卖市场上最主要的门类。而书画作品的价格价值具有相对的稳定性，表现在奇货可居、永不过时。书画作品的交易又更多是在拍卖场上，容易获得一个相对公平的价格。其投资效益往往比别的项目更显著，增值幅度也更大。
从绘制材质鉴定字画真伪古人写作书画，一般是在纸或绢上。因此，如果能对历代绢、纸有所了解，对鉴定书画的真伪就尤为有用。中国绢的发明在纸之先，用绢来作书画的年代也比较早。不过绢有一个缺陷，就是保存的时间不象纸那么长。无论保存得有多好，不受意外损伤，只是空气的自然浸蚀，年代久远的绢就会变得糟脆。百年以上的绢，已经没有韧性了。明代初年的绢，至今已经腐败得不能碰触。而宋的绢，因裱托得比较好，目前还可见到，至于宋代以前的绢，虽然有，但也已经辨不出模样了。
印章作为鉴定书画的一个主要方面，是重视的，因为对于中国书画来说，大多都是有印的。如果一幅标明清中期作品上的印章与已知的确为真迹上的印章一致，其他方面又无疑问，基本上就可以断定为真迹。因为在一般情况下，临摹复制的印章多少都会与原印有所不同，印章是难仿制得与原印一模一样的。印章上鉴别，会出现所见印章与真迹印章的一些差异。如印文的粗细，边框的宽窄、破损，印迹的清晰与模糊等。这可能有以下几个原因:一方印章初用和久用会有所不同，初用的印章，字迹会清楚一些，用久了，印章的清晰程度会发生变化。此外，印泥的好坏、浓淡、干湿等，也会使印章钤盖后产生变化。边框的宽窄与盖印时的用力和下垫物有关，有时会产生宽窄不同的变化。印迹的清晰程度又与使用印章的人的手法有一定关系，有人盖印用力大，有人用力小，有人稍加摇晃，此外，下垫物的质量与多少，天气的冷暖，久置不用的印泥与经常使用的印泥，这些都会使钤出的印章效果不同，有的人还在刚盖过印章的印迹上撒上一些白粉或粉，以书画作品挤压时的沾污。经常擦拭或刷洗的印章，与不经常擦拭刷洗的印章盖出的印迹也有所不同。一幅名家的书画作品，其印章也应该具有一定的艺术水平。是文字上不能有错误，一个的书画家，是不可能经常出现写错字、用错字的现象的.
已经落款盖印字画，款后不可再落上款赠人，那就失敬了。花头，鸟尾，树枝，山顶上，不能落款盖印，这是画家起码的常识。匠人或机器刻的印章，好不要用在书画上，尽量用艺术家篆刻的印章，以石章佳。普通印泥，不适用书画，要用八宝印泥。盖印距离不可太远太近，相隔一个印距离好。画上尽量不要写打油诗，容易被人取笑，弄巧成拙，贬为低俗。上款上端不可盖闲章，压在人名头上，人家很忌讳。