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中国书画作品,有两个时代:一是明代以前,二是明代以后。从时间上说,应从春秋战国到唐朝时期。这一时期,由于政治统一、经济繁荣、文化昌盛,为中国书画的发展提供了广阔的空间。是在唐代,由于社会稳定、经济繁荣、文化昌明,许多书画家、文人士大夫们都很重视对自己的修身养性,纷纷创作出了许多反映现实生活的优秀作品,为后世留下了宝贵的财富。因此可以说,唐朝是中国书画艺术发展的个高峰。到了宋朝以后,由于政治黑暗、社会动荡、经济萧条,以及文人士大夫们生活在一个腐朽没落的时代,这一时期中国书画发展迅速步入衰退期。
字画的画面如出现蛀孔、裂缝或残缺,可进行嵌补。方法是将一张与旧字画的质地、颜色相近的修复纸粘在要嵌补处,接口要均匀,晾干后用卵石反复平整,以不露修补痕迹。如果修复纸与原字画的纸色仍有反差,可用茶叶水或颜料润涂,力求色调和谐。最后用相同的笔墨、手法将画面的缺笔接上补全。
市场铺垫和表现艺术作品一旦进入市场,就是一种商品,需要市场的运作来助其顺利转换成效益。有的画家一门心思放在创作上,不屑于俗事,作品没人知晓,自然也就没有市场。有些画家常做一些展览,委托画廊进行各种宣传,拍卖会也频频亮相,随着度的扩大,市场也在扩大。市场的表现还体现在其价格的稳定性。如果市场长时间地处于一个稳重有涨的状态,就说明投资它是稳妥的。画家的财富自由度古代舞文弄墨者多是士大夫文人,有大量的财富来其充裕的创作时间。黄公望的《富春山居图》据说画了4年,这位大痴道人怀着对山水自然的崇拜和对友人的敬重,笔耕不辍,不遗余力,才有流芳千古的佳作产生。古代书画作品多是“闲”出来的,在悠闲中,弹素琴阅金经,陶身心养浩气。古代文人是不会轻易卖画的。清代画家査士标,只在家中无米时才卖画换钱,且边卖边骂:“画幅青山卖,看来是孽钱。”时至今日,一些画家为生计而奔波,就要去迎合市场,迎合一些通俗的审美观。黄宾虹说扬州画派和海派末流开了“江湖之门”,沾染了江湖气而以卖画为业。一些人在创作的时候,往往心里想的是这幅画,能卖多少钱,或者这幅画送给哪位达官显贵能换多少实惠,这种心态会影响到创作,画境也会展示出“俗媚”之态。当然,这里不是说境遇差的人就一定不会出好作品。
在书画作品上钤印,在古代书画中是一种常见的现象,这种现象对于研究历史、考作者有重要的参考价值。有些书画作品,人们在欣赏时,往往发现作品上有一个或几个印章。印章是鉴定一件字画的重要依据,在鉴别时一定要仔细研究。收藏古字画要注意以下几点:字画本身是否有缺陷,如缺笔断画、破损或残缺等;字画的年代是否与书画上所盖印章的年代相符;字画本身是不是赝品;是否有作者的签名等。此外,还要注意书画上所盖印章和钤盖时间的前后顺序。如果某幅画中的印章或钤盖时间与书画上落款的时间相差太多,说明此幅画是伪造或有问题的。