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有一种将纸、绢做旧冒充老纸旧绢的手段。是用颜料(赫石、藤黄加墨)或脏水染和油烟熏等方法将纸绢做旧。但染的有时能见到水渍痕,即使染得匀净,也因为没有自然老化产生的'包浆'而暗淡无光;熏更可以看见烟气焦黄的样子,都和原旧的光亮'包浆'大不相同。在手持式显微镜面前,这些假的东西都逃不过科技检测的火眼金睛。书画造假由来已久。到今天业界仍然认为,书画很难用科学手段鉴定,因为只能辨定纸质的真伪,这样一来后人可用前人的纸作假,所以以纸为依据也是不保险的。鉴定当以“目鉴”为主。鉴别之“鉴”就是用脑中信息库储存的经验与假作品进行对照、鉴别,储存的经验越多,鉴定水平就越高。
看画的风格主要是从三个方面来看:一是画家本人的艺术风格,二是作品所体现的绘画传统,三是画家本人对绘画艺术的追求和理解。因为不同的画家,对同一题材、同一主题的绘画创作,在表现手法上会有很大区别。
评论家在赞扬一些年龄较大的艺术家时,常用到“人画俱老”“人书俱老”的字眼。这是说书画家随着人生阅历的增加,对书画的理解,对笔墨精神的把握会更独到。这一点在中国画的写意画种中表现得尤为明显。有些作品需要艺术家更多的精力,所以在画家年富力强的时候也是多出的时候。比如一些工笔画、油画、大构图的山水等。收藏一些中青年的作品,潜力较大。眼下,一些书画名人的字画已炒到了一定的价位,而且,很多人收藏了之后就轻易拿出来流通了。
中国书画作品,有两个时代:一是明代以前,二是明代以后。从时间上说,应从春秋战国到唐朝时期。这一时期,由于政治统一、经济繁荣、文化昌盛,为中国书画的发展提供了广阔的空间。是在唐代,由于社会稳定、经济繁荣、文化昌明,许多书画家、文人士大夫们都很重视对自己的修身养性,纷纷创作出了许多反映现实生活的优秀作品,为后世留下了宝贵的财富。因此可以说,唐朝是中国书画艺术发展的个高峰。到了宋朝以后,由于政治黑暗、社会动荡、经济萧条,以及文人士大夫们生活在一个腐朽没落的时代,这一时期中国书画发展迅速步入衰退期。