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勾描线条 着填墨 作伪者用纸或绢覆于字画原作上,用细碳条或尖铅笔双勾描下线条轮廓,如果是书法,即在空心中填墨;若是绘画,则按线条轮廓对照原作模仿着。这种伪作乍看还像,但仔细端详就会发现整幅作品气韵滞钝,笔锋呆板少神,墨缺少浓淡。这种手法以伪造名人题款和名家书法为多。改头换面 张冠李戴 作伪者利用残破字画或无款字画,采取挖、洗、添、改、移等各种手段,将无款作品变成有款作品,将近代作品改成古代作品,将一般作品改成名家作品,曾使不少功力不深、见识不广的投资者上当受骗,甚至行里人也难免落入圈套。
中国字画在构图、用笔、用墨、上色等方面,也都有自己的特点。中国字画的构图一般不遵循西画的黄金分割点,而是或作长卷、或作立轴,长宽比例是没有固定格式的。但它能够很好表现特殊的意境和作者主观情趣。同时,在透视的方法上,中国字画与西画也是不一样的。
每个时代的艺术品有每个时代的风格特征,印章也是这样书画上的印章与时代风格相一致,如不这样,是赝品。如清中期以前的书画作品,不可能出现甲骨文字的印章。而现代书画家的印章继承传统不够,做工较差,总想与众不同,精益求精,往往只重视构图,不在乎笔墨,没有书法的基础,更没有篆刻方面的研究。因此,通过他们的印章来分析其书画作品具有大的难度,他们的印章大多是由别人代刻,盖于自己书画作品上。而风格是否协调一致,还需因人而异。
书画作品的落款和印章。常常见到书画鉴定家手拿放大镜在落款和印章处细看,事实上,落款的书法和印章能看出破绽。先看落款书法和签名,一是从笔法、字法、短文上辨认,功力不济者,很难全面周到的;三是从书画家常用落款位置、常用名号签署惯上判别。再看印章,一是看印文,仿刻的印文多半呆滞、毫无生机。即使利用当今的电脑仿刻,在印文线质、自然崩坏及斑驳边栏上也很难与原印神采吻合。二是看印泥,元代以后印泥是油调朱砂而制;而宋代以前多用水印,以水调朱,明清以后的印泥调制方法不同,印迹颜也不同。在当代也有光明印泥、美丽印泥、八宝印泥、西冷印泥、堆朱印泥等,书画家各有所好,作假者往往考虑不到这些。