安徽私人回收字画免费咨询
明代以前的绢传至今日,表面上已无亮光;丝上的绒毛,也已经褪掉。其颜则内外如一。作伪者若用新绢,则鉴定人员可从横竖丝的粗细单双辨别出真伪。有一种特制的元丝绢,从表面上看,与宋元的绢很相似,但其表面上的光,以及丝上的绒毛,无论用什么方法,都不可能褪净;而且其颜也是内外不同,不可能与宋绢一致。其颜则无论里外、凹凸,均系一致。伪造的旧纸,因为是用颜染成的,厚则深,薄则浅;里则淡,外则重;凸则有,凹则无。由于质地不同,其受的程度不一样。有一种将纸、绢做旧冒充老纸旧绢的手段。是用颜料(赫石、藤黄加墨)或脏水染和油烟熏等方法将纸绢做旧。但染的有时能见到水渍痕,即使染得匀净,也因为没有自然老化产生的'包浆'而暗淡无光;熏更可以看见烟气焦黄的样子,都和原旧的光亮'包浆'大不相同。
中国字画与西画相比还有自己独特的特征,表现在其艺术手法、艺术分类、构图、用笔、用墨、上色等多个方面。按照艺术的手法来分,中国字画分为工笔、写意和兼工带写三种形式。用笔就是画笔工整细腻,敷色层层渲染,细节明澈如微,用极其细腻的笔触描绘物象,故“ 工笔” 。“ 写意” 相对工笔来说,用豪放简练的笔墨描绘物象的形神,抒发作者的感情。它要有高度的概括能力,要有以少胜多含蓄意境,落笔要准确,运笔熟练,要能够得心应手,意到笔到。兼工带写的形式则是把工笔和写意进行了综合地运用。
前两种伪造手段,在显微镜的火眼精金下很容易原形毕露,在显微镜放大效果之下印刷品都有明显的破绽---均匀的网点布。而真正的古画,墨圆润细腻,如同跟宣纸融为一体。第三种造假手法也可以通过显微镜就鉴别出来。中国书画历史悠久,在造纸工艺、品种样式诸方面既代变迁而有所变化,又因地域不同而存在区别,有着许多空变化而产生的特征与规律。根据纸、绢等考进行古代书画作品断代分析,仅能断前,不能断后。因为后代的纸绢前人对不可能使用(例如竹纸不能在唐以前出现),但是,一种新品书画纸或一种新绢绫织法出现以后,可以延续到后代。后人用存放已久的旧纸创作书画作品的情况也是有的。
评论家在赞扬一些年龄较大的艺术家时,常用到“人画俱老”“人书俱老”的字眼。这是说书画家随着人生阅历的增加,对书画的理解,对笔墨精神的把握会更独到。这一点在中国画的写意画种中表现得尤为明显。有些作品需要艺术家更多的精力,所以在画家年富力强的时候也是多出的时候。比如一些工笔画、油画、大构图的山水等。收藏一些中青年的作品,潜力较大。眼下,一些书画名人的字画已炒到了一定的价位,而且,很多人收藏了之后就轻易拿出来流通了。